我們介紹過影室燈需要怎樣保養與布光，可見其布光要求有一定的重要性，達到其要求后可拍攝出更好的人或事物。那么演播室影室燈的布光特點有哪些呢?接下來請看下面的具體介紹!

　　演播室影室燈的主光可以烘托畫面效果氣氛，刻畫人物形象，達到造型美的要求;同時主光能構成首要的暗影，體現出外部形狀、外表結構和質感。主光可以實際上或外表上來自局部光源(比方透過窗戶的晝夜、陽光、燈火等)或者來自一個不具體的但是能承受的發光體。面光的效果與側光一樣，能夠消除畫面中照耀不到的死角，獲得正面的全面照度，同時和其他光混合運用，調整光比，削減或增大亮度反差，使人物面部的暗影能夠得到較好的質感體現。亮度反差大可以構成一些夜景等效果;反差小方位低又可使較瘦的人面部顯得飽滿，還可消除一些白叟面部的皺紋。

　　輔佐光：也稱為補助光、副光。它是一種無暗影的軟光，用來調整光比，削弱主光投射的粗糙的暗影(減低亮光部分與暗影部分的反差比)和表達出昏暗面的細部。理想的狀況是，副光最好不改動曝光，或構成凌亂的暗影，或損壞主光的效果。此外，副光應與一切燈火一樣，應能在獨自翻開時，不會構成阻礙畫面的暗影或造型，激烈的副光常常用來補償缺點粉飾主光方位不妥所構成的丑惡或不適當的造型。副光在畫面中還起到潤飾效果，在演播室影室燈的主光和全光的基礎上進行潤飾，加工杰出被攝體的悉數或部分的外表結構、立體和空間。在階調裝備上，他的首要效果在于，加強壯畫面中的亮度距離及豐厚畫面層次，在彩色中，副光是彩色平衡的首要手法。

　　修飾光就是原來主光、副光、逆光等根本光種斷定后，有了一個根本的光調效果，但由于人物、服裝、道具的性質、顏色、形狀不同，還需要一些補助的光，在不影響根本調子的基礎上杰出一下服飾和道具的特征，這種光稱為修飾光。目光光就是經過反射聯系，在人物眼睛的瞳孔上構成一個光斑，使得人物神采飛揚，感情傳神。因為主持人有神無神在于目。有了眼睛，才能體現出形象的神態感，所以目光光是非常重要的。正側光在人物面部構成75%：25%的明暗分配比例，較理想的體現出人物面部的立體形狀和視點。人物較瘦可下降高度，削減燈位視點，向攝像機接近，使兩額都得到較豐厚的體現;人物面部較平，可增大視點，使面部概括和立體層次增強。經過視點調整可以補償一些拍照目標的生理欠缺。

　　側光使人物面部構成明暗參半的亮度，杰出勾畫人物前額、鼻梁和唇部的概括線條，構成明顯光斑，使人物面部立體形狀體現得很激烈，給人以深沉、堅毅、有力的感覺。在新聞照明中常在工廠對工人布這種光。

　　逆光和攝像機處于相對方向，從反面照耀到被攝目標身上，這樣就可以把遠景的人物和布景分開來，烘托出人物頭、肩部，勾畫概括線條，杰出主體與布景之間的空間深度，使人物顯得有生氣，不板滯，畫面很透亮。尤其在近、特寫鏡頭時，可在光部出現一種光暈，增加形象美。因此在拍照物體尤其是人物時根本上少不了逆光。逆頂光首要烘托人物頭部頸和肩部，勾畫出人物的立體概括，具有立體感，與布景分隔開，具有空間感。如果人物少側向側逆光方向，可在人物前額，面頰上構成明顯光斑，構成激烈的陽光效果。當人物接連滾動與攝像機成了90度，它又可作為首要光種來杰出面部的立體線條，光比運用適宜，可給人以堅毅堅強的感覺。

　　布景光就是布景光線處理的綜合(即布景全光—環境和天片、主光、裝飾光、概括光四種光線)。

　　環境光的首要任務是體現出時刻、地點和特定氣氛、烘托人物活動。布景的階諧和色調關于人物起烘托效果，特別是在人物近景和特寫中，布景的布景效果以退為其次，而在光調的布景上描繪遠景而人物的效果卻突現了出來。燈具設置為寒光燈具：新聞和訪談節目燈具選用世界最先進的三基色寒光燈，功率低、色溫穩定。

　　如今的演播室影室燈設計燈火布局已可滿足各類型節目制造的要求，并可達到國家JGJ/T16-92規范布光，并具有先進性、實用性、可靠性的特點，同時其功能也是齊全與多樣。

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